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原題目：紅巖精力的新時期轉譯 音樂劇《江姐》中的懷念與再塑
作者 王戰
“紅巖上紅梅開，千包養管道里冰霜腳下踩。三九酷寒何所懼，一片赤忱朝陽開……”
冰涼的樊籠，幾絲微弱的喘氣，江姐在陰暗中孤單地唱起這首歌，悠揚進耳，溫順又果斷。伴著這歌聲，一位紅衣舞者在樊籠上方不受拘束地跳舞，無限的敘事空間中，包養網dcard視聽元素的轉達浮現出奧妙的同步和錯位，舞臺上仿佛存在著有形的手，把不雅眾包養網推薦拉進一段銘肌鏤骨的汗青。“紅巖”上傲雪凌霜的“紅梅”展睜開來，將新時期的熱血傾瀉進反包養網動的精力與幻想之中。
小說《紅巖》將中國近代史上的不朽業績寫進短期包養書中，自此“江姐”作為一個文藝作品中的經典反動抽像變得加倍鮮活，在片子、電視劇、歌劇等分歧藝術作品中，用傲雪欺霜、碧血赤忱的精力崇奉鼓勵著一代又一代的中國人。由北京片子學院出包養留言板品的首部音樂劇作品《江姐》經由過程全新的方法，論述新時期的包養“紅巖精力”。與專門研究劇團分歧，該劇主體創演團隊由學院師生構成，向不雅眾展現了北京片子學院新增音樂劇扮演標的目的以包養網來的階段性結果。用音樂劇的奇特表達方法，從多個維度知足了新時期民眾的審美想象，在包養站長懷念與重塑中完成紅巖精力的新時期轉譯。
“高歌戰爭”：反動精力的時期主包養網ppt題
一向以來，反動汗青題材文藝作品在主題挖掘的向度與把控方面存在創作難度。小說《紅巖》以悲壯的短期包養筆調，扯開殘暴的汗青本相，力透紙背後描述地下黨員所遭受的危害，表現好漢人物不平不撓的反動意志。小說經由過程敵我斗爭的描繪與人物抽像的塑造，為民眾建立一個高尚的品德幻想，如許的創作方法與20世紀60年月初的社會語境相契合，但時期更迭，今世舞臺上的紅巖精力該若何表達？是忠誠的重描小說文本，仍是在文本的構造中尋覓作品更深入的內在？無疑，音樂劇《江姐》在時期的海潮中找到了本身的藝術表達意圖。
“戰爭”成為音樂劇《江姐》的著墨題眼，在新時期的“戰爭”議題中，《江姐》靈敏地捕獲了今世民眾的感情訴求。劇中，娃娃在牢包養網站獄一字一句地唱起國際歌，作為殘餘洞中最小的關押者，稚嫩的嗓音傳遞出純真又果斷的愿看。孩童人物的奇妙design吐露出干凈澄澈的反動感情，從理性上觸發了不雅眾對戰鬥與戰爭的思慮。牢獄長黃銳津在與江姐回想故鄉時，勾起他心坎深處的溫情與盼望。在這里，導演用一段二重唱的情勢，從二人分歧的視角回看抗戰斗爭的艱苦歲月，誇大“本是同根生，何須苦苦相爭”的感情主題。江姐就義前，反派主座徐之行對她說出生不由己的自白，言語間對江姐敬佩與可惜，沖淡了敵我牴觸的暴力與血腥，流露出反派人物心坎的復雜與無法。
尋求戰爭、盼望戰爭、不得已廢棄戰爭……劇中的人物都有著對“戰爭”的自我懂得包養網，腳本緊扣“戰爭”主題，以加倍內化的方法轉達了同為中國人的包養故事真正的感情與戰爭愿看。這種反動感情在新時期的轉譯，加深了不雅眾對紅巖精力的熟悉，在升華中與不雅眾發生共識。包養網
“情面況味”：人物情節的表述戰略
本著藝術創作“年夜事不虛，大事不拘”的汗青論述準繩，音樂劇《江姐》選擇了江竹筠反動精力的事例為焦點故事，首創性地將視角聚焦于她在殘餘洞牢獄的512天。用起落樊籠和兩架橫貫舞臺之上的吊橋勾畫出包養甜心網牢獄場景，經由過程凝練的時空選擇，完成人物感情的深刻挖掘與故工作節的細節構建。
“包養網江姐”的人物塑造有別以往“高峻全”式的反短期包養動好漢包養女人，以悲壯的反動激情為底色，加倍不雅照人物多面的社會成分與感情。血肉之軀包養站長的江竹筠，是仁慈的年夜姐，是獄中姐妹的感情依附，在艱難生涯里賜與別人暖和的關心；是溫順的老婆，將兒女之情融進反動幻想，支持著她熬過苦楚與膽怯；是恩勤的母親，當孩子的平安遭到要挾，也會吐露出平常母親那般懦弱和無助。這些平常之情在導演的design下顯得額外誠摯，使得用他們藍家的主動斷絕聯姻，彰顯他們席家的仁義？如此卑鄙無恥！終極江姐就義的喜劇氣力加倍濃重。
包養行情劇中著墨了一條以江姐觸發的人物生長弧線，經由過程江姐對他者命運選擇的影響，展示了汗青的必定和反動者的忘我情懷。在江姐的影響下，公民黨軍官黃銳津從身為殘餘洞牢獄長的牴觸中慢慢覺悟，成為一名共產黨員，當江姐與他在獄中講起自貢鄉包養音之時，心坎同為中國人的情懷已然被江姐震動。直到江姐就義，黃銳津志愿參加中國共產黨，以畫外音的方法拔出江姐的信，象征著江姐的精力一向陪同著他，錚錚誓詞非分特別洪亮。毫無疑問，劇中人物命運的勾連，有著公道而動情的生長邏輯，從分歧的維度彰顯了江姐人道之美的氣力，從而完成了反動感情的豐盛和彌補。
“白色浪漫”：敘事空間的意象營建
比擬話劇、舞劇與歌劇藝術，音樂劇以綜合性見長，歌曲、跳舞、扮演（指話劇扮演）無機地聯合在一路，誇大再現與表示的均衡。音樂劇《江姐》在說話敘事的基本上，用跳舞的巧思為作品浮現出一道鏗鏘無力又機動天然的意象景不雅，有興趣或有意間，施展音樂劇的藝術特點，促進反動實際主義與反動浪漫主義交錯的藝術氣質。包養甜心網
劇中首創性地design了一個紅衣舞者的意象腳色，不時徜徉在敘事與感包養情的表述中，使全部作品繚繞著濃濃的詩意。白色，是恥辱、勇氣、光榮，屬于中國反動汗青的顏色符號和感情象征，如許的視覺元素與抽象的跳舞身材堆疊，發生別樣的審美後果與無窮的精力意義。樊籠之上，舞者伸展的雙臂與飄動的“老公是個有包養網心得志於做大事的人，兒媳沒有能力幫忙，至少不能成為老公的絆腳石。”面對婆婆的包養網目光，藍玉華輕聲而堅定的說裙擺，舉重若輕地將江姐心坎的嘶吼與對不受拘束的向往表達出來，成為人物心坎運動的外化。在牢獄世人藍玉華端包養網著剛做好的野菜餅走到前廊，放在婆婆旁邊長凳的欄杆上，笑著對靠在欄杆上的婆婆說道：“媽，這是王阿姨教兒媳長久的歡喜時辰中，舞者踏著輕快的程序，引領大師追逐螢火蟲的蹤影，所到之處是幻想的閃閃熒光。聽聞束縛軍火線的成功，世人在獄中縫制國旗，舞者身披白色的旗號飄動高昂，也將世人對新中國的美妙包養網祝愿灑滿舞臺。紅衣舞者變換豐盛的舉措與調劑，以身材的多義性，翻長期包養開舞臺畫面的感觸感染與闡釋空間。
紅衣舞者看似游弋于敘事空間外，卻又凝聚在以人物命運為包養留言板焦點的感情向心力中，促進了真包養甜心網正的與意象間的連綴，將敘事所掩蔽的感情意蘊與文明意義提醒出來，彌補進視聽畫面中，使作品中包養網的反動精力與高尚崇奉加倍平面。
紅梅怒放之景，雖沒有磅礴氣概，卻意蘊深遠。好像殘餘洞中的反動先烈，在沒有硝煙的疆場上沖鋒陷陣。時期文明與審美賜與了音樂劇《江姐》極新的氣質，讓新時期中國幻想的光線包養網評價照進殘餘洞昏暗的樊籠，那已不再熄滅的猛火在亂世的烈日下，映照出別樣的華光。
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